Forse pochi sanno che l’acronimo IKB è l’abbreviazione di International Kline Blue, il blu più famoso utilizzato dall’artista francese Yves Kline a partire dal 1954. Il brevetto numero 63471, rilasciato il 19 maggio 1960 dall’Institut National de la Propriété Industrielle, tutela i diritti del richiedente in relazione all’invenzione denominata IKB.

Accidenti, ma è possibile brevettare un colore?!

No, non è possibile brevettare i colori. Kline brevettò solo il sistema e il processo per ottenere il suo speciale blu. Non lo fece per pubblicità o per altri motivi futili, ma solo per impedire che altri lo utilizzassero, sminuendo in questo modo la logica e il valore concettuale di quella precisa tonalità di blu che solo lui aveva ottenuto.

Ma vediamo cosa accadde prima…
Dopo una lunga serie di tentativi, Kline scoprì che il pigmento blu oltremare e i colori puri in generale, una volta applicati e asciugati, cambiavano quasi aspetto. Il medium utilizzato con il pigmento alterava in parte il colore originale, che perdeva la sua tonalità assoluta, la sua luminosità e la sua intensità. Kline desiderava mantenere la stessa luminosità del pigmento secco puro e l’aspetto materico.

Verso la metà degli anni Cinquanta, il suo fornitore di colori, Edouard Adam, commerciante di colori (come amava definirsi) nella propria bottega di Parigi fondata nel 1898 dal nonno Gaston, gli suggerì di sospendere il pigmento puro in una resina sintetica cristallina con solventi compatibili come etere e petrolio. Kline incoraggiato da questo suggerimento gli chiese di trovare una soluzione pratica al suo problema. Così Adam consultò un chimico dell’azienda chimica francese Rhone-Poulenc, il quale gli suggerì diversi materiali e anche una resina incolore di acetato di polivinile chiamata Rhodopas M. Era disponibile anche in una soluzione al 60% in alcol a 190 gradi (95%) e distribuita con il nome Rhodoras M60A.

Adam fece alcune esperimenti con la resina e nel 1956 formulò un medium per Kline aggiungendo alcol etilico e acetato di etile in soluzione alla resina stessa. Kline quindi si mise al lavoro utilizzando questa nuova miscela.
Il nuovo medium era versatile e poteva essere spruzzato, applicato a pennello, a rullo o stratificato su una superficie come il gesso. Asciugava rapidamente, formando una finitura opaca dall’aspetto fragile ma resistente che, come il velluto, faceva sì che la superficie assorbente della pittura sembrasse dissolversi in una profondità liquida scura e luminosa.
Come scrisse in un documento inedito, citato nel libro di Philip Ball “Bright Earth”, Klein stava lottando con i fissativi usati per trasformare la polvere in pigmenti:
“La magia affettiva del colore era svanita. Ogni singolo granello di polvere sembrava essere stato spento individualmente dalla colla o da qualsiasi altro materiale che avrebbe dovuto fissarlo agli altri granelli e al supporto.” Se combinato con un pigmento blu oltremare, questo medium incolore permetteva alla polvere di conservare quella che Yves Klein definiva “Energia Pura”.

Il Rodhopas non è più disponibile sul mercato, tuttavia si può usare come sostituto il polivinilacetato AYAA. Le resine di polivinilacetato sono ampiamente utilizzate sia come consolidanti che come materiali di rivestimento per dipinti, tessuti, cuoio e carta. Per sciogliere le resine PVA si usano comunemente miscele di alcol etilico, alcol isopropilico e acetone, sebbene la maggior parte dei solventi organici funzioni lo stesso.

In alternativa, potete andare da Adam Montmartre in Rue Damrémont 96 a Parigi e acquistare un barattolo da un litro o da cinque litri di Le Medium Adam25 (ma il prezzo è considerevole…) e creare il vostro Blu Kline come l’originale. È per motivi di copyright che Adam ha chiamato Medium Adam25 il suo prodotto.
Come ha affermato Sasha Frere-Jones in “Di cosa parliamo quando parliamo di ‘Blu Yves Kline'”, la sorprendente tonalità di oltremare creata da Yves Klein: “Questo colore è un blu famoso, non solo un blu” […] per un pittore, usare IKB sarebbe un atto di riappropriazione. […] Un artista che utilizza Adam25 si trova nel territorio di Klein, lavorando aggirando e violando le sue regole.

DIPINGI IL TUO CALCO NELLO STILE DI KLINE IN MODO SEMPLICE:

Dopo molti tentativi, ho finalmente trovato un modo davvero semplice per replicare l’esperienza di Yves Kline con i suoi calchi in gesso. Seguendo questo semplice tutorial potrai scoprire il contatto con il colore puro, denso e materico, ovvero l’energia pura a cui si riferiva Kline.
Si è rivelata un’esperienza davvero piacevole e appagante.
In questo modo puoi ottenere lo stesso identico effetto cromatico, con una superficie liscia e vellutata e un blu opaco proprio come nei calchi originali di Yves Kline.
Usa pigmento del blu oltremare puro e mescolalo con Acrilmat. Acrilmat è un fissativo per tempera, reperibile a un prezzo accessibile nei negozi di articoli per belle arti.
Il miglior pigmento blu oltremare puro sul mercato è il blu oltremare scuro Kremer (Pigment Blue 29 CI 77007. Kremer Pigmente GmbH & Co.), il cui nome chimico è sodio alluminio solfosilicato.

Mescola circa 2 cucchiai di pigmento con 2 cucchiai e mezzo di medium. Puoi variare le dosi, ma la pasta di colore deve risultare liscia e omogenea. Non troppo densa, non troppo liquida.

Successivamente stendi il colore con un pennello sul gesso asciutto con pennellate leggere; il colore deve aderire perfettamente al gesso, perché Yves Kline lavorava in questo modo. Lascia asciugare per qualche minuto, poi mescola un cucchiaio di medium acrilico con mezzo cucchiaino di pigmento e stendi nuovamente il colore sulla superficie del calco. Questo secondo strato fissa meglio il colore.

Lascia asciugare completamente o eventualmente puoi utilizzare una pistola termica a bassa temperatura. Infine, se necessario, puoi fissare ulteriormente il colore con uno spray fissante opaco per pittura (nel mio caso non è stato necessario).

I Calchi di Venere FeliceCalchi sono disponibili a questi  links:
Venere Medici
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Acrilmat a questo link: Acrilmat

Blu Oltremare Scuro  Kremer a questo link: Blu Oltremare Scuro